Martin Doyle przybył następnego ranka i odprowadził ich do pomieszczenia pod chatą. Ledwie rzucił okiem na zegarki i monety. Zamiast tego zapoznał się z wykazem majątku Waltera, fakturą spadkową oraz listami, które znalazła Caroline. „E.H. to Edmund Harrow” – powiedział w końcu, wymieniając nazwisko szanowanego XIX-wiecznego malarza, którego twórczość Walter studiował od lat.
Martin wyjaśnił, że Walter kupił kiedyś na wyprzedaży majątkowej obraz przedstawiający jezioro, którego autor nie był znany. Później podejrzewał, że jest to zaginione dzieło Harrowa, ale nie miał wystarczających dowodów, by to udowodnić. Andrew pokazał mu pokój. Martin zmierzył tylną ścianę, po czym zmarszczył brwi. Pomieszczenie było o kilka stóp niższe niż fundamenty nad nim.
Usunęli dwie drewniane zatyczki w pobliżu narożnika, odsłaniając ukryte śruby. Panel ścienny przesunął się do przodu. Za nim znajdowała się wąska druga komora, w której stała jedna duża skrzynia ochronna. Na jej przedniej ściance Walter napisał: 128. Andrew i Martin ostrożnie ją otworzyli. W środku znajdował się obraz olejny przedstawiający jezioro z czasów, zanim otoczyły je drogi i domy. Pod skrzynią leżały stare fotografie, listy, dokumentacja renowacji oraz dokumenty własnościowe. Martin przyjrzał się niewyraźnemu podpisowi, nie dotykając płótna. – To właśnie dlatego trzymał wszystko razem – powiedział. – Jeśli te dokumenty są autentyczne, mogą dowieść, czym dokładnie jest to miejsce.